Posts mit dem Label borderlands werden angezeigt. Alle Posts anzeigen
Posts mit dem Label borderlands werden angezeigt. Alle Posts anzeigen

28.10.2016

The Curandera of Conquest Gloria Anzaldúa’s Decolonial Remedy



Aztlán: A Journal of Chicano Studies 35:1 Spring 2010 © University of California Regents 135

George Hartley

ABSTRACT: In this essay I argue that the primary role that Gloria Anzaldúa creates for herself as a writer and activist is that of the curandera of conquest, the healer of la herida abierta (the open wound) created by the borders imposed by capitalism, nationalism, imperialism, sexism, homophobia, and racism. After examining Anzaldúa’s Prietita and the Ghost Woman as both an illustration (in content) and an example (in enactment) of her practice as a curandera, I provide a brief overview of curanderismo and key developments in the theories of decolonization within global indigenous studies since the turn of the twenty-first century. I read Anzaldúa’s decolonizing work as a companion to this recent decolonization move within indigenous theory and practice.
In a 1991 interview concerning the Quincentennial celebrations, Gloria Anzaldúa defines her project of “spiritual activism” as a decolonizing countermovement to Euro-American glorifications of both conquests, the Spanish and the Anglo (2000, 177–94). She anchors her rejection of colonialism in what she calls the “New Tribalism,” grounded in her attention to the indigenous roots of mestizaje. Noting that the Conquest was enacted through writing (letters between Columbus and Isabella, chronicles written by the clergy, and, we could add, treaties between the U.S. government and hand-chosen tribal “representatives”), she argues for “reclaiming the agency of reinscribing, taking off their inscriptions and reinscribing ourselves” (189) as a step toward healing of the Earth (193). In this example we see Anzaldúa’s self-definition as a curandera of conquest, a healer of la herida abierta, the open wound created by the borders that neocolonialism has imposed—borders policing class, national, gender, sexual, racial, and religious divisions. Anzaldúa’s healing work in defining mestiza consciousness functions as a necessary precondition for liberation from below and as the embodiment of a concrete, historically embedded alternative to the colonizing Eurocentric rationality of modernity.1

Such healing work involves a diagnosis and a remedy. Anzaldúa situates her diagnosis within her chronicling of Anglo terrorism in the Southwest. The social forces of oppression that she identifies produce the illness: internalized colonialism. Having internalized the perspective of the colonizers, one sees oneself through the colonizers’ eyes and in terms of the colonizers’ values and, then, is rajada: sliced right down the middle by the inner conflict resulting from such internalization. This slice or cut—what Anzaldúa (1987, 67) refers to as la rajadura—manifests as the individual incorporation of the herida abierta of the border. The Chicana’s process of recognizing and purging herself of this internalized alien and constantly self-damning perspective and replacing it with a positive, re-indigenized self-orientation is the primary act of decolonizing that Anzaldúa’s writings make possible. In this way she provides the remedy for the root cause of the many symptoms of colonized selfhood.
I clarify my claim that Anzaldúa is the curandera of conquest first by examining her book Prietita and the Ghost Woman (2001). Next, I lay out the key elements of curanderismo. I provide a brief overview of key developments in the theories of decolonization within global indigenous studies since the turn of the twenty-first century, looking specifically at the work of Maori scholar Linda Tuhiwai Smith and that of two native North American activist-theoreticians, Waziyatawin Angela Wilson and Taiaiake Alfred. Finally, I show how Anzaldúa’s decolonizing work is already operating in terms similar to this recent decolonization move within indigenous theory and practice. As a gesture toward a kind of pan-tribal solidarity, I want to suggest a cross-reading of Anzaldúa within the terms of indigenous decolonization—and the reverse. Such a move might function as a bridgebetween global movements of indigenous decolonization and Anzaldúa’s militant Chicana critique of Spanish and Anglo colonialisms, which in turn raises important issues for cross-border indigenism and for peoples who have been detribalized through ethnic cleansing of various sorts.2

GEORGE HARTLEY, an associate professor in the Department of English and the Latin American Studies Program at Ohio University, is author of The Abyss of Representation: Marxism and the Postmodern Sublime (2003) and Textual Politics and the Language Poets (1989). He is currently writing a book manuscript titled “The Curandera of Conquest: Gloria Anzaldúa’s Decolonizing Consciousness.” He can be contacted at hartleyg@ohio.edu.

20.08.2016

Radioscript: Ein Raum und keine Linie

 KULTUR UND GESELLSCHAFT 
  
 Reihe :  LITERATUR    0.05 Uhr  
 Titel der Sendung: Ein Raum und keine Linie  
       
 Wie Literatur Grenzen erkundet
 

Regie: ((das Folgende mit Meeresrauschen unterlegen - 
immer wieder einblenden))

Sprecher: Im Anfang schuf Gott Himmel und Erde; die Erde aber war 
wüst und wirr. 

Erzählerin: Die allererste Landkarte wurde wahrscheinlich von dem im 
6. Jahrhundert vor Christus lebenden Vorsokratiker 
Anaximander gezeichnet.

Sprecher: Gott sprach: Es werde Licht.

Erzählerin: Die Karte ist nicht erhalten. Erhalten aber ist das Wissen, 
dass Anaximander ein völlig neues Konzept in die 
Metaphysik einbrachte: das Apeiron - eine 
Wortkombination aus dem Affix -a und dem  griechischen 
Wort peiras, 'Begrenzung'.

Sprecher: Dann sprach Gott: Ein Gewölbe entstehe mitten im 
Wasser und scheide Wasser von Land. So geschah es 
und Gott nannte das Gewölbe Himmel.

Erzählerin: Das Apeiron ist demnach das Unbegrenzte - das bei 
Anaximander als Quelle des Begrenzten bezeichnet wird.

Sprecher: Dann sprach Gott: Das Wasser unterhalb des Himmels 
sammle sich an einem Ort. Damit das Trockene sichtbar 
werde. Das Trockene nannte Gott Land, und das 
angesammelte Wasser nannte er Meer. 

Regie: ((Meeres/Wassergeräusche hier allmählich 
ausblenden))

Sprecherin 1:  ((I stand at the edge where earth touches ocean
      Where the two overlap
      A gentle coming together
      At other times and places a violent clash))

    Ich stehe an der Stelle, wo sich Erde und Ozean berühren
      die beiden sich überlappen
      Ein sanftes Zusammentreffen
Zu anderen Zeiten, an anderen Orten ein gewaltsamer 
Clash
((Gloria Anzaldua: Borderlands. La Frontera. The New Mestiza. 
Aunt Lute Books, San Francisco, 2012. S. 23, 4 Zeilen. 
übersetzung: Claudia Kramatschek))


Erzählerin: Noch nie - so schreibt die Historikerin Astrid Nunn im 
Vorwort zu ihrem Band 'Mauern' - wurden so viele 
Grenzen verhandelt, festgelegt und bewacht wie jetzt. 
Rund 250.000 Kilometer Länge umfassen die Grenzen, 
die es derzeit gibt auf der Welt. Eine von ihnen ist die 
zwischen Mexiko und USA.

Sprecherin 1:  ((Across the border in Mexico
      Stark silhouette of houses gutted by waves,
      Cliffs crumbling into the sea,
      Silver waves marbled with spume
      Gashing a hole under the border fence.))

    Jenseits der Grenze in Mexiko
kahle Häusersilhouetten, ausgehöhlt von den Wellen,
Felsen bröckeln ins Meer,
Silberne, von Schaum marmorierte Wellen
höhlen ein Loch unter den Zaun der Grenze.
((Anzaldua: Borderlands. La Frontera. S. 23, 5 Zeilen. 
übersetzung: Claudia Kramatschek))

Erzählerin: Einst bildete der Rio Grande die natürliche Grenze 
zwischen Mexiko und den USA. Mittlerweile gilt sie als die 
bestgesicherte der Welt: Meterhohe Metallzäune, 
Stacheldraht, Nachtsichtgeräte, Infrarotkameras. 

Sprecherin 1:  ((I press my hand to the steel curtain -
Chainlink fence crowned with rolled barbed wire -
Rippling from the sea where Tijuana touches San Diego
Unrolling over mountains
And plains
And deserts,
This Tortilla Curtain turning into el Rio Grande
Flowing down to the flatlands
Of the Magic Valley of South Texas
Its mouth emptying into the Gulf.))

Ich presse meine Hand an den Stahl-Vorhang -
Maschendrahtzaun mit einer Krone aus gerolltem 
Stacheldraht -
Der sich kräuselt, vom Meer, wo Tijuana San Diego 
berührt,
Und sich entrollt 
über Berge
Und Ebenen
Und Wüsten.
Dieser Tortilla-Vorhang mündet in den Rio Grande 
Und fliesst hinab in das Flachland
Das magische Tal von Süd-Texas
Wo sein Maul sich in den Golf ergiesst.
((Anzaldua: Borderlands. La Frontera. S. 24, 10 Zeilen. 
übersetzung: Claudia Kramatschek))

Radioscript: Ein Raum und keine Linie

 KULTUR UND GESELLSCHAFT 
  
 Reihe :  LITERATUR    0.05 Uhr  
 Titel der Sendung: Ein Raum und keine Linie  
       
 Wie Literatur Grenzen erkundet
 

Regie: ((das Folgende mit Meeresrauschen unterlegen - 
immer wieder einblenden))

Sprecher: Im Anfang schuf Gott Himmel und Erde; die Erde aber war 
wüst und wirr. 

Erzählerin: Die allererste Landkarte wurde wahrscheinlich von dem im 
6. Jahrhundert vor Christus lebenden Vorsokratiker 
Anaximander gezeichnet.

Sprecher: Gott sprach: Es werde Licht.

Erzählerin: Die Karte ist nicht erhalten. Erhalten aber ist das Wissen, 
dass Anaximander ein völlig neues Konzept in die 
Metaphysik einbrachte: das Apeiron - eine 
Wortkombination aus dem Affix -a und dem  griechischen 
Wort peiras, 'Begrenzung'.

Sprecher: Dann sprach Gott: Ein Gewölbe entstehe mitten im 
Wasser und scheide Wasser von Land. So geschah es 
und Gott nannte das Gewölbe Himmel.

Erzählerin: Das Apeiron ist demnach das Unbegrenzte - das bei 
Anaximander als Quelle des Begrenzten bezeichnet wird.

Sprecher: Dann sprach Gott: Das Wasser unterhalb des Himmels 
sammle sich an einem Ort. Damit das Trockene sichtbar 
werde. Das Trockene nannte Gott Land, und das 
angesammelte Wasser nannte er Meer. 

Regie: ((Meeres/Wassergeräusche hier allmählich 
ausblenden))

Sprecherin 1:  ((I stand at the edge where earth touches ocean
      Where the two overlap
      A gentle coming together
      At other times and places a violent clash))

    Ich stehe an der Stelle, wo sich Erde und Ozean berühren
      die beiden sich überlappen
      Ein sanftes Zusammentreffen
Zu anderen Zeiten, an anderen Orten ein gewaltsamer 
Clash
((Gloria Anzaldua: Borderlands. La Frontera. The New Mestiza. 
Aunt Lute Books, San Francisco, 2012. S. 23, 4 Zeilen. 
übersetzung: Claudia Kramatschek))


Erzählerin: Noch nie - so schreibt die Historikerin Astrid Nunn im 
Vorwort zu ihrem Band 'Mauern' - wurden so viele 
Grenzen verhandelt, festgelegt und bewacht wie jetzt. 
Rund 250.000 Kilometer Länge umfassen die Grenzen, 
die es derzeit gibt auf der Welt. Eine von ihnen ist die 
zwischen Mexiko und USA.

Sprecherin 1:  ((Across the border in Mexico
      Stark silhouette of houses gutted by waves,
      Cliffs crumbling into the sea,
      Silver waves marbled with spume
      Gashing a hole under the border fence.))

    Jenseits der Grenze in Mexiko
kahle Häusersilhouetten, ausgehöhlt von den Wellen,
Felsen bröckeln ins Meer,
Silberne, von Schaum marmorierte Wellen
höhlen ein Loch unter den Zaun der Grenze.
((Anzaldua: Borderlands. La Frontera. S. 23, 5 Zeilen. 
übersetzung: Claudia Kramatschek))

Erzählerin: Einst bildete der Rio Grande die natürliche Grenze 
zwischen Mexiko und den USA. Mittlerweile gilt sie als die 
bestgesicherte der Welt: Meterhohe Metallzäune, 
Stacheldraht, Nachtsichtgeräte, Infrarotkameras. 

Sprecherin 1:  ((I press my hand to the steel curtain -
Chainlink fence crowned with rolled barbed wire -
Rippling from the sea where Tijuana touches San Diego
Unrolling over mountains
And plains
And deserts,
This Tortilla Curtain turning into el Rio Grande
Flowing down to the flatlands
Of the Magic Valley of South Texas
Its mouth emptying into the Gulf.))

Ich presse meine Hand an den Stahl-Vorhang -
Maschendrahtzaun mit einer Krone aus gerolltem 
Stacheldraht -
Der sich kräuselt, vom Meer, wo Tijuana San Diego 
berührt,
Und sich entrollt 
über Berge
Und Ebenen
Und Wüsten.
Dieser Tortilla-Vorhang mündet in den Rio Grande 
Und fliesst hinab in das Flachland
Das magische Tal von Süd-Texas
Wo sein Maul sich in den Golf ergiesst.
((Anzaldua: Borderlands. La Frontera. S. 24, 10 Zeilen. 
übersetzung: Claudia Kramatschek))